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山水清音 清代初期山水畫管窺

2021-09-27 17:08:28    美術報

清代繪畫,山水為盛。究其演變之跡,可略分三期。一則順、康兩朝,畫派林立,大家輩出,以“四王”為代表的正統派與新安、金陵諸家皆于此時誕生,流風波及,帶來清初畫壇近百年繁榮。一則雍、乾以降而至道光,“四王”畫風占據主流,宮廷繪畫興盛一時,揚州畫派別開新路,令中期畫壇呈現新的面貌。一則道光而至宣統,金石學的興起成為山水畫演變的契機,崛起的海上畫派,徐徐揭開了中國近現代繪畫的序幕。

山東博物館將于2021年9月底舉辦“山水清音——清代初期山水畫展”,匯集山東博物館藏清初至康熙末年山水畫作近60幅,以創作年代為序展陳,兼顧畫家群體和風格流派,或巨軸大幅,或小冊長卷,既不乏名家妙品佳構,亦有一般畫家精心之作,期望以此展現清代畫家的風神旨趣,略窺清初山水畫藝術成就之一斑。展覽暫定展至2021年12月31日。

本次展覽中展出的山東博物館館藏《方大猷書畫冊》,書畫鑒定大家楊仁愷曾評價道“惜畫史上無人提及,未免有滄海遺珠之憾”。本文聚焦于這套書畫冊,將其置于清初山水畫發展的整體脈絡之中,讓大眾重新審視方大猷被貳臣之名所掩的書畫才情。

蓬鬢驚堆雪,衰容艷拒霜。莫持瓊管弄清商,吹得萬千林葉、一時黃。

誰道春如剪,裁成百樣芳。那知秋色是干將,天外群峰處處、割愁腸。

此為明末清初方大猷(1597~?)所做《南歌子·秋思》詞,為悲秋之作,得慷慨悲涼之致。言不忍簫管,圖添秋色幾重。秋山如劍,處處斷人愁腸。寫秋悲身世,音節鏗鏘,知詩人此際心境沉郁蒼涼。寫出這種意境的詞的作者,有著怎樣的個人經歷呢?

貳臣之路不可逆

方大猷,字歐余,亦字歐虞,號崦藍,一號允升,浙江塢城(今湖州)人,明崇禎十年(1637)進士。時值大明元氣將盡之時,風雨飄搖之際,新中進士方大猷無用武之地。晚明社會中追名逐利、放縱享樂、貪生畏死之風愈演愈烈,故有些官員投降無底線,“闖至降闖,獻至降獻,一降不止則再”。起初,方大猷官直隸井陘道,福王時,方大猷曾降李自成,被定入從賊。崇禎十七年(1644),任河北遵化僉事,后升遵化道。此間,有明代文人信札和筆記記錄方大猷曾任薊州監軍、山海關監軍。遵化屬河北、薊州屬天津,山海關更是明清交戰的前沿陣地。明將吳三桂引清兵入關,他的降清行為可能影響了方大猷的選擇。加之清軍誘降,甲申(1644)五月清軍宣布:“凡文武官員軍民人等,不論原屬流賊,或為流賊逼勒投降者,或能歸附我朝,仍準錄用”。降清的在京文武官員待遇不減、衣食無憂,“支給俸祿、柴直,仍照在明舊例”,無論官級,每年還可領祿米十二石。不知是出于自愿還是盲從或是被迫,當月“方大猷……隨吳三桂降虜”,不久被授監運道,開始了他在清朝的仕途。

降清后的方大猷職位比明朝時更高,七月,擢升山東巡撫,這是他的高光時刻,是此生擔當的最高職務。其間,他勤于政務,曾上疏頒詔崇祀孔子、定闕里儀章典制,并上疏剿撫兗沂土匪,提出了一些安置流民發展經濟的措施,同時舉薦人才入清為官。然,世事難料,順治二年(1645),方大猷因擅逐長山知縣張廷鈺被彈劾貶至密云兵備道,后調河南處理河務,因方大猷耗資誤工被參劾,終于順治十三年(1656)被捕入獄。

巧心之作意趣生

職場外的方大猷工詩文,善書畫。山水學董摹倪黃,喜用濕筆,據不完全統計,國內各大博物館存方大猷畫作約二十幅。因官河南,據載,民國期間河南考城一帶存方大猷的遺作最多。今年河南新鄉市博物館撰文介紹了館藏方大猷《江干間話圖軸》,圖繪林下高士臨江盤坐清談的場景,岸邊一船夫執竿待發。整幅畫蕭疏空靈,頗有韻致。

山東博物館藏《方大猷書畫冊》,絹本,作山水十二開,圖名及題跋十二開,均方大猷自繪自題。第一開為云光堓影。繪水中倒影,并云:“畫家無繪影者,因作此以拓筆趣。”第二開繪彩虹,附六言詩一首,并云:“畫家無繪虹者,戲補此圖”。后繪景十開:1.赤城霞起,古人以“滄海月、赤城霞、巫山云、瀟湘雨”為天下絕景。此四景氣象萬千,但可遇而不可求。其中“赤城霞”出自魏晉孫綽的《游天臺山賦》。2.南山霧隱,典出《列女傳》卷二“賢明傳·陶荅子妻”。3.彭蠡煙帆,繪鄱陽湖上帆船點點。4.佷山神風,《太平御覽》中《荊山圖》記載有神風:“佷山縣山下有石床,傍生野薤。人往乞者,神許則風吹”。風乃氣流,如何描寫無形無影的空氣?方大猷圖繪風洞三穴,樹枝搖曳,確能感受到風從紙上生。5.海上初升,繪海上初升紅日,曉色大開,一片明凈。6.泰岱興云,仿唐伯虎筆意,繪泰山云海。7.洞庭秋月,方大猷記錄自己過岳陽樓時見到的“陰風怒號、濁浪排空”之景象。8.匡廬瀑布,并附登廬山舊作于左。9.瀟湘夜雨。10.峨眉積雪。

畫作寫日、月、風、影、霧、云、雨、雪、虹、霞、帆、瀑等自然界現象,選題精巧、描繪生動,趣味盎然,實為巧心之作、匠心之品。

矛盾之時畫為準

據《貳臣錄》載,方大猷順治十三年(1656)被劾,罪狀坐實,計贓論絞,四年后死于獄中?!肚迨窛M漢大臣列傳·不分卷》中《方大猷傳》載:“十三年,總督李蔭祖疏劾大猷曰:決河以殃民者,河伯也。治河以奠民者,河道也。今百姓不怨河伯而怨河道,良由大猷奇貪難填,民膏已竭。因臚列其科斂婪取數十款,請旨鞫治詔革大猷職,下撫憲逮汛,得實,計贓論絞。越四年,死于獄。”按此記載,方大猷死于1660年,時年63歲。

然而,縱觀現存方大猷畫作,繪于1660年之前的,僅有鄭州市博物館藏丁酉(1657)作《墨山水圖軸》。按上述記載此年方大猷應于獄中坐牢,如何有時間繪制此圖?而《中國古代書畫鑒定實錄》判斷繪于1660年的上海博物館藏《龍江煙雨圖》為“存疑”。

反觀現存方大猷作品,多創作于1660年之后,如:

天津藝術博物館藏《山水書畫》1663年繪,1674年方大猷補題跋“甲寅秋七月既望,時年七十有八”。首都博物館藏《山水圖軸》作于甲辰(1664)。故宮博物館藏《日升月恒圖》為乙巳(1665)作。廣州市美術館藏《山水圖》1669年作,題跋為“己酉菊月朔寫,……時年七十有三。”蘇州博物館藏《為敬翁作山水圖》庚戌(1670)作。

廣東省博物館藏《竹里鋪圖》1671年作,題跋為“辛亥中春七十有五”。天津藝術博物館藏《寰中六景圖》1672年作,題跋為“吳西方大猷,時年七十有六,壬子潤秋”。沈陽故宮博物院《攜琴訪友圖》,為同年作。故宮博物館藏《松壑聽泉圖》乙卯(1675)作。

《方大猷書畫冊》“佷山神風”頁也記其七十一歲游滇南時嘗遇大風,即他的壽命是超過63歲的;山東博物館還藏有一幅方大猷繪《冰云暮巒圖》,據題跋:“丙辰暮春上巳之辰……西吳寓客方大猷,時年八十”,為1676年方大猷八十歲時所作?,F存已知的方大猷最晚的作品為朵云軒藏《云岫萬松圖》,作于康熙丁巳(1677)。

一般來說,史書所載尤其是《貳臣傳》這樣的官方書籍,應為蓋棺定論之說。然而據目前所見其作品,方大猷在所謂的1660年“被處死”之后,反而煥發了創作靈感,佳作倍出,并在作品上高調落款書寫大名,這絕非犯罪被處死刑后逃匿隱姓埋名的作風。而且從作品上看,方大猷高壽至八十以后。會是畫家方大猷與貳臣官員方大猷重名嗎?而畫作所標方大猷籍貫和年齡都與《貳臣傳》所記方大猷一致,當為同一人。由此得出結論,在文獻記載與實物面前,還是要以實物為準。

藝海之珠待人識

對于方大猷的藝術成就,在清代,并沒有因其貳臣的身份而受冷落,張庚在《國朝畫徵錄》一書中有章節予以介紹。顏回之六十七世孫、清朝吏部郎中、詩人顏光敏嘗言:“方大猷……善山水及書法,求者坌集,揮灑不倦。”謂方大猷的字畫頗受歡迎,供不應求。對于他的藝術風格,清中后期謝堃《書畫所見錄》評:“余見歐余畫多矣,惟孔菊農大今家縣一窄幅,干皺枯柳,砂石、鴻雁高下其間,頗耐咀嚼。”清末玉獅老人《讀畫輯略》道:“大猷長幅水墨寫石,古路細行,人稀句意,溪徑迂迴,山半樓屋寺觀,隱而不露,最得遠神。”清末民國陳師曾《中國繪畫史》也提到方大猷的畫作獨具風裁。

山東博物館《方大猷書畫冊》為民國時期山東省立圖書館舊藏,函套封面為時任館長的王獻唐題簽。王獻唐(1896—1960),號鳳笙,以字行,山東日照人。1929年8月開始擔任山東省立圖書館館長兼山東金石保存所負責人,新中國成立后在文博部門工作。王獻唐題:“方歐余書畫合璧精品”,一語中的。上世紀80年代,國家文物局組織的中國古代書畫巡回鑒定組來山東博物館提看過《方大猷書畫冊》。楊仁愷在《中國古代書畫鑒定筆記》中記錄道:“所作山水十二開,絹本設色,在技法上講求不囿于成法,有志于創新,如冊前第一開,山水作倒影,對題為之點出;另一開畫彩虹,其他各圖亦多別開生面,誠有意為之,難能可貴。每圖有對題,并標圖名,題材新穎,惜畫史上無人提及,未免有滄海遺珠之憾!”如楊先生所言,方大猷的藝術在當代鮮有人聞,目前所見僅東南大學郭建平、張真有專文介紹。所幸,山東博物館近日舉辦的館藏“山水清音——清代初期山水畫展”將展出《方大猷書畫冊》。屆時,會有更多的人欣賞到這一藝海珍珠。

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