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百卉凋瘁 芳菊始榮——《叢菊飛蝶圖》賞析

2021-09-27 17:01:41    美術報

       古畫里的春夏秋冬,穿越時空歷經百年,絢爛依然流淌。慍黃的箋素,蘸一筆墨色,渲一絲惆悵。熱烈執著的夏日荷風之后,畫中枝頭的秋色淡雅凝香,沉淀了夏季的美好。樹樹秋聲,山山寒色,古人又是如何在畫里表現這個莊嚴又燦爛的季節,如何用筆墨、顏色發揮著崇高悠遠的詩意?本期起,我們將以“四季花語”為主題,在古畫中觀察四季的花開花謝,品味四季的芬芳,聆聽四季花語。

《叢菊飛蝶圖》執扇頁,絹本設色,縱23.7厘米,橫24.4厘米,載《四朝選藻》冊中,現藏于北京故宮博物院。本幅左下角有一款識曰“朱”,題簽“朱紹宗菊叢飛蝶圖”。本幅上兩方鑒藏章已模糊難辨,裱紙中縫上鈐有乾隆鑒藏印“八征耄念之寶”朱文印和“太上皇帝之寶”朱文印。對幅上有乾隆御題:“趨炎殊眾卉,放英獨于秋。舞去風全香,承來露半流。繪者具神解,淵明晤莊周。”下鈐“八征耄念之寶”朱文印、“自強不息”白文印。題簽所注作者朱紹宗為南宋畫院畫家,善繪人物、毛犬、花禽。據畫史記載,他的作品“描染精邃,遠過流輩”。

此扇圖繪秋天的一處菊叢,各色菊花相繼盛放,吸引著蛺蝶、蜜蜂環繞翻飛,生機盎然。據宋人劉蒙《菊譜》中《定品》一節,當時對菊花的品評標準是先色香而后姿態,且顏色上先黃、白而后紅、紫。本幅中前景的黃菊、黃蕊白菊為刻畫表現的重點,而紫紅、藍紫色的菊作為其后的點綴,也可能是受到這種鑒賞標準的影響,而蛺蝶、蜜蜂環繞周圍,也暗示出菊叢的香氣宜人。

從技法上看,作者使用雙勾填色的畫法,造型生動準確,設色清雅富貴,一枝一葉一花一蕊,均各得其致。各品類的菊花爭妍斗艷,或已綻放,或含苞欲放,相互掩映,作者均以中鋒勾勒,將遮擋穿插描畫得生動得當。在勾畫的基礎上又恰當敷色,細致地表現出枝葉的向背、衰榮,花瓣顏色的濃淡變化。畫面左上方的蛺蝶花紋畫得尤其精彩,與紫菊半掩的那只蛺蝶不同,這只蛺蝶的花紋沒有刻意勾勒,黑色的花紋與褐底暈染融合,銜接自然,其上的白色花紋用筆直接施白粉點畫,自然生動地表現出鱗翅的質感。

在盛放的菊花下方,一些枝葉邊緣已經開始枯黃,可知秋意漸濃,更顯出這一叢幽菊清瘦蕭疏的枯殘之美。宋代以清雅孤高為審美取向,相較前代詠菊多側重贊美其獨立凌冰霜的耐寒品格,宋代更強調其枯而不落、不趨時而開的特點,正如文同詩中所寫:“英英寒菊犯清霜,來伴山中草木黃。不趁盛時隨眾卉,自甘深處作孤芳。其他爛漫非真色,惟此氤氳是正香。卻念白衣誰送酒,滿籬高興憶吾鄉。”此幅作者以細致的觀察和描繪,表現了叢菊“趨炎殊眾卉,放英獨于秋”的清雅景致,實為佳作。

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